舊約時代樂器種類少、功能簡單，但已粗具管絃樂團的規模，在敬拜的時候不但將所有的樂器派上用場，也加人聲的吟唱和舞蹈以達到盡心、盡意、盡力讚美的境界。2001年10月在國家戲劇院演出的「音樂、建築與環境」就嘗試加入舞蹈和影像，不但耳目一新，也深獲佳評，正符合詩篇第150篇裡的情節。

　　音樂原發自人類對創造萬物主的敬畏和讚嘆，由最原始的人聲擴及樂器和舞蹈。演出場所有戶外、室內，由聖殿、皇宮到近代的音樂廳院，欣賞的人口也由皇室貴族普及到全民，像雪梨歌劇院一年就有三千多場的演出，擁有百萬人次的欣賞人口。

　　「音契」一直缺乏固定財團和政府的經濟奧援，但所幸擁有眾多樂友的長年支持，即使在最不景氣的2002年仍然大膽舉辦連續11場的國際室內樂節，而其中有10場完全免費招待樂友。如此無比的魄力和信心，乃來自樂友的鼓勵和期許，也出自對上帝的讚美。

　　我們衷心所盼望的是有朝一日您也加入「敬拜讚美耶和華」的行列，不僅在音樂廳也在聖所裡。

　　溫暖渾厚的歌聲，在學校裡也同樣令人印象深刻；一場歡送畢業生的場合中，為學姐們高歌一曲“Only You”，讓慧眼獨具的校長，親自為他尋找合適的聲樂老師，也給姚立含三十餘載的演唱生涯奠下基石；大學考入音樂學系主修聲樂演唱，也加入了林治平、張曉風所帶領的藝術團契，在這個以音樂、戲劇、詩歌等方式呈現福音的團隊中，姚立含深深體會，以音樂傳遞救恩，是一件何等美好的事奉：「親眼看見台下觀眾，因為戲劇、詩歌裡頭對於他們渴望生命的答問，而感動落淚時，我也同樣深受震撼，主藉著我們的表演，詩歌所做的一切，確實帶有能力，能扭轉一個人的生命。」而在浸信會宣教士所帶領的「迴聲谷」詩班中的服事，更加深了她立志以歌聲為主作工的決心：「在唱詩服事的當下，能與聖靈同工的喜樂，遠遠勝過在台上表現自己美聲的滿足。」

　　25歲離開臺灣，負笈德國，專攻德國藝術歌曲和神劇的演唱，生性單純的姚立含，回想當初，人已身在德國，卻還說不出一句完整的德文句子的光景不禁笑道：「好不容易把學籍、住所打理好，便硬著頭皮對當地人雞同鴨講、比手劃腳一番，才找到自己習慣的浸信教會所在…」比手劃腳的冒險，讓她找到教會，也遇見了之後陪伴她身旁二十五年的伴侶：「住處距離教會有一段甚遠的距離，假日又沒有公車可以搭乘，於是在教會安排幫忙下，找了一位也是學音樂的弟兄，每週日開車載我參加聚會，友安（Ioan Bic）是羅馬尼亞人，不會說英文，我那時的德文恐怕也只有幼兒程度，你可以想見兩人的溝通是一件何等費力的事。」但每個週日風雨無阻的接送，猶勝隻字片語的對談，兩人很快的在一年後便步上了紅毯：「出國前，家裡還千萬交代，別隨便相信外國男孩，但我禱告後心裡只有一個篤定，衷心在教會用音樂服事神的人，鐵定不壞的！況且，天高皇帝遠，家裡管不到了…」一句「管不到」，姚立含選擇相信禱告中神所賜的平安，一路走來，就已二十五個年頭。二十五年中，婚姻、兒女、家庭、教會成為她生活中的全部；為了先生和三個兒女，她甘願放棄經紀人的簽約計畫，也捨得放下職業歌手的表演生活，然卻總不推辭在教會裡，演唱神劇、宗教歌曲的服事。在她的心中那把量尺，最先計算的，總是教會和家庭，至於其他，隨性就好。這麼一個優秀的歌手，卻在兩造衡量之間，放下自己喜愛的演唱，問她不覺得可惜嗎？她的回答令人感動：「有時當然也覺得可惜，但在教會中唱神劇、唱詩歌，我可以看見神的恩典，在家中陪伴孩子和先生，我同樣可以體會神的祝福！」在她的認定中，歌唱永遠是為了服事神，而不是為了自己的滿足，也就是如此，只要受邀在婚禮或喪禮的場合中演唱，不論認識與否，姚立含總堅持要在曲目中放入詩歌，期盼這樣的堅持可以扭轉他人的生命。

　　離開臺灣二十五年，再回到故土，投身在教會音樂工作及聲樂演唱、教學之中，是神交付給她另一項使命：「神實在是恩待我，在家人無條件的全力支持下，能開開心心的回來臺灣，為教會、為學子盡我一份心力。」不同的時空、不同的服事，卻是同樣的擺上，期待她在台灣的服事，成為眾人的祝福。

　　我家住高雄，我是第二代基督徒，10歲時媽媽帶我到教會參加兒童主日學，為了順從主日學老師和媽媽的要求，每個禮拜必定準時抵達教會，不敢怠慢，但常會問自己：耶穌到底與我有何相干？又不是我把祂賣掉的，對那段時期的我來說，耶穌只是個令我敬佩的歷史人物而已，基督教也只是個勸人為善的宗教罷了。

　　在這信仰過程中一路走來，很慶幸我有個關心我、愛護我的教會，慢慢栽培我，對於我在信仰方面的問題，牧師、輔導們使用最適合我的方式來開導我，讓我更認識神，感謝神讓我還沒來得及去排斥這個信仰前，就開始喜歡上這個信仰，耶穌也從歷史人物便成了我的好朋友。馬太福音第七章第七節：「你們祈求，就給你們。尋找就尋見。叩門就給你們開門。」上了國中，我知道我已經找到耶穌了，所以決定受洗加入教會，成為上帝國度中的一份子，我忘了我從什麼時候開始向上帝叩門，我只知道上帝的門一直為我敞開著，而且不斷傾倒屬天的福分給我。

　　在國中時期參加的營會中，影響我最深的是飛颺音樂營，透過許多音樂家一連串的講學與授課，開始了解到一件事，原來音樂是源自於上帝，是神賜給人的禮物，人要用音樂來讚美、歸榮耀給神。藉由音樂營帶給我的影響，不只是侷限在彈琴技巧上的進步，而是調整我在信仰上、服事上的心態與觀念，讓我很感動的是，這群基督徒音樂家願意委身，將自己的音樂當作見證來榮耀神。

　　藉由飛颺音樂營，讓我知道有音契的存在，當我來到台北求學的時候，便一直想加入這個用音樂來事奉神的團隊，4 / 13 的音樂會（古典聖樂之夜）是我第一次參與音契的服事，記得當天我被整個現場的氣氛怔住，每首詩歌藉由合唱團 + 樂團 + 會眾和諧地配搭，讓我覺得我好像置身在天堂喔！感覺好舒服，我好像開始找回了對古典聖詩的感動與熱情。

　　我感謝神讓我有新的機會來服事祂，我也相信在當中會有所學習與成長。在士師記十八章第三節後半寫著：「誰領你到這裡來？你在這裡作什麼？你在這裡得什麼？」我知道是上帝親自帶領著每個來自不同的環境背景的人，因著愛音樂、愛耶穌的緣故，把我們聚集在音契，我們要在音契事奉神，我們要一起在音契得著上帝的祝福。

　　在巴洛克時期，低音管已經廣泛被運用在樂團合奏裡，初期當作低音線條加強的角色，和大提琴同聲，漸漸的，一些音樂家開始注意到低音管的特色，開始賦予低音管更多有趣的角色。著名的音樂家韋瓦第是最早大量運用低音管的作曲家，他寫了超過38首協奏曲及大量的室內樂作品。

• 張馨心的父親於4月17日晚上去世，追思禮拜於5月11日在台南長榮女中舉行，求主安慰馨心與母親。
• 音契4月13日在懷恩堂舉行的「古典聖樂之夜」，吸引了1000位觀眾前往參加，7:30已經滿座，有近60位觀眾無法入場。感謝上帝，團員以及觀眾皆被古典聖詩大大感動，莫不希望今後能夠繼續舉辦。
• 「音契2002國際室內樂節」已經圓滿落幕，在經濟不景氣、沒有政府補助的情況下，感謝上帝感動幾個企業來支持音契；雖然經費仍然不足，但看到人潮湧入，就深感所有的努力都是值得。今年觀眾多來自中山區、大同區，顯示為社區舉辦的音樂會已有顯著的效果。巴赫廳平均進場人數為每場120人，台北神召會平均進場人數為每場300人。

　　記得在大學即將畢業之時，有些弟兄已確定畢業後獻身傳道，其餘的我們希望在行動的支持是期待在我們踏出校園，有賺錢能力時，10人能共同支持一位為神擺上的人，使他沒有後顧之憂。但隨著時空距離，各自為前途打拼時，或出國深造，或創業定位，或為新組成的家庭努力有屬自己的家，或為新生的下一代操心；在俗事繁忙中昔日的約定似乎也隨風而逝，甚至失去聯繫。雖然我們忘了當初年少的承諾，但神卻從不忘記祂的僕人，依然眷顧保守仰望祂的人。在不缺乏的生活更賜給他們超出世人的平安，喜樂。

　　以色列出產的十分之一，神賜給利未的子孫為業，而利未人所取為業的，要再從那十分之一取十分之一，作為舉祭獻給耶和華。“十分之一”是神明白向我們要求獻上為祭，在我們有所得之時，應將屬神的分，首先分別出來，歸入耶和華的家。這是神所看重和祝福的。不要等到最後，當本已預備的心消化沒入你認為更重要的事，卻也與神的祝福無分了。